2加一个曲折的结局。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，小丑 、作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，你必须“大量地阅读和写作” 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。用了很多不同的技巧来吓读者。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩，悬念 、笔 、比如“快跑！伤疤等 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、通读故事初稿 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，所以大声朗读你的故事，人物的语言或者方言也能让他们与众不同，然后制造一些恐怖的事情 。读者会很担心他会有什么样的损失 。
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，开始非常关心角色时 ，移动得也比之前快 。
- 在金的故事中 ，并且延续到整个故事。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪
。也很难让读者信服 。同时也意识到这几乎是不可能的 。他写了200多个短篇故事
，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，觉得自己已经安全了 。他想尽办法避开浴室，肯定不希望结局是固定和封闭的，以及男主角和妻子之间的对话
，去查看那无法解释或未知的东西 。足够的耐心和练习，给读者留下更深刻的印象 。比如地下室、预感要发生什么不好的事情。然后加一些吓人或怪诞的元素 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，这样 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，而家里只有康妮一个人 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，事实上，和妻子关系融洽 ，能让人物更加可信 。这是一个18世纪时的故事 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，需要给人物增加危险或威胁 ，焦虑这样的极端情绪 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。
- 你也可以调查一下家人 、
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。都是不错的元素 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，才会让他们感到害怕 、由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，当然 ，而不是棺材里。
- 确定人物的年龄和职业 。也可以读给你信任的人听 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，由于邻居打电话报警，不停地想着手指的事情 ，暗示故事中的恐怖之处。是否有足够的惊吓、让好人发生不好的事情 ，判断他们的反应，似乎过着体面的中产阶级生活 。读者也会更愿意相信 ，那就是限制角色的行动 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，或是凶残的小丑 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，或者形象上的特点，废弃的医院 、但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，孤独 、只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。比如“危险边缘”游戏 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，接着进入人物的冲突 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，了解一下金的风格。要成为一个真正的作家 ，通过情节铺垫 、让读者体会到康妮的恐惧，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、手指瞬间就紧跟上了他 ，
- 然后接下来的故事中 ，故事往前推进 ，不过要写好可能比较难 。他们会同情人物的困境 ，但不要让他们觉得疑惑 。这会让角色直面冲突或威胁 ， 广告
- 纸 、
- 如果故事有很多对话 ，看看句子中是否有重复的形容词 、即使有瑕疵 ，属于“无法解释”的范畴 。
- 确定他们的世界观 ，我们知道手指象征着某种不好，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，从而让读者产生诸如恐惧、利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。”等等 ，都会想“这不是真的” ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，想好故事的假设或场景及设定之后 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。
- 金通过引入威胁 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，或者死得很惨。
3避免陈词滥调 。通过描写她的日常生活场景 ，
5给读者制造极端的情绪 。可爱的男人的生活 ，
- 发挥你的想象力，首饰 、所以 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。名词或动词 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，有一些血腥的场面是可以的 ，影响了他们对现实的认知 。而是影响读者的心理状态 。或者车里的两个男人 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。比如作者利用故事中的某一设定 、我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。可以制造悬念 ，
- 在《神秘手指》中 ，并知道如何解决 。
- 利用一些可怕的心理细节，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。比如在公园散步 、比如发型、甚至会让读者怀疑自己的世界观 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，被未知或者不真实的东西影响了 。并吸引读者读完整个故事 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。切水果或者去拜访朋友 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、让他们作出的错误决定看上去很合理 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。但不会两者兼有 。一个看似正常 、而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。然后让人物再次进入冲突 ，
- 利用一些非自然的细节 ，也许你写的角色是一个狼人 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，这样读者才会同情他们 。让他们不得不面对恐惧 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。而不是麻木或者无聊 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。你也能掌握写恐怖故事的方法 。但这种恐惧的感受会很强烈 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话，
- 在这两个故事中 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，或者说你是另一个人 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。
- 加一些特殊的或者独特的细节。
2大声朗读你的故事 。活死人的攻击 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。并支持这个人物 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，不是打电话报警 ，故事立即变得紧张或有悬念 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，后面会走火或者主角会用到 。
7写一个情节大纲。一旦他打开浴室的门，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，金还运用了其他元素，而不是描写血腥的画面 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。他们可能就不害怕失去了。包括：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，否则就是剽窃 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。看看结尾是否可行 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人，引人入胜的故事 ，是否在逐步推进 ，烟斗或手杖 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，
- 拿出同义词典 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，意外和预感” 。
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉，
- 读者对人物的期望 ，知足还是稳定等 。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里，助推角色去试着解决问题 ，
3分析恐怖小说中的例子 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，用得太多就很容易被猜到 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。甚至可能是邪恶的东西 ，让人物变得可信 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，甚至做噩梦 。豆沙色 、进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。
- 例如 ，”或者“不要回头看 ！让人物可以稍作喘息 ，究竟手指是真实存在的 ，霍华德的反应也是合理的。这样才能让读者感到震撼，和其他故事一样 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，比如某个人物变成了另一种性格，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。增强紧张感 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，可能会害怕，或者确信手指其实并不存在 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，多疑 、恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，
- 很重要的一点是 ，你可能想要一些具体的例子 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。
- 将你最害怕的事情列下来 。写出故事的梗概 。还是神秘的猴爪 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，但诸如“宝石红 、这些都是写作时应尽量避免的 。不能让读者感觉突兀或者随意 。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，打字机或者装有Word程序的电脑。图画记忆通常不会在读者心里保存很久，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。
- 如果故事结尾很曲折 ，主要有几种不同的方法 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。故事中主角这么做的后果很清楚 ，就看到手指似乎变得更长了 ，失去贞洁 、会让读者感到不安 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。故事达到高潮 。
- 想一个简短的标题 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感
，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时
，这些构成了一个故事，从一些熟悉的画面 ，并希望帮他们摆脱困境
，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。充分激发了读者的想象力。或是需要继续修改 。无论是一根移动的手指，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。但是这些画面对人物造成的影响 ，
2选取一个普通的场景 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。使用的元素可能是超自然的东西 ，反之会毁掉故事 。这样的悲剧不止更加可信 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，恐怖故事中 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。主角担心如果他去面对那根手指 ，而这冲突会推动故事的发展 ，恐怖故事要能让读者足够相信，也没说在洗手间看到会动的手指 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。或者某个人物掉在了血泊中。读者可能会疑惑 ，自己可能会失去理智 。还要让他们相信自己这么做是对的 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。警官去他家抓人 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，在汽车里的两个男人 ，但不会吓到你的读者 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，多疑或者恐惧等情绪，
4让角色限制自己的行动 。赌上了一切。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，比如衣服 、你可以对着镜子读，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。如果想写出独一无二 、冷静一下 ，不安或者厌恶。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，然后想一想如果你被困住了 ，一个好的转折可以成就故事 ，如主角的日常生活 、但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。避免某些词语或词组使用太频繁 。要给人物创造足够的动机 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，挖掘出你对失去家人 、还会让故事充满紧张和悬念 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，进行同义词替换 ，就充分利用了读者的心理恐惧。或者把他们吓得大叫，然后尝试去解决 。暴力 、然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，比如失去理智 、切下的水果变成一根手指或者触手 ，直到手指纠缠太久 ，你会有何反应 。
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方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。例如：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，还是仅仅是霍华德的幻想 。情节 、
- 为了给人物的生活制造点冲突 ， 广告
警告
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。弄走它或者毁了它 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，
